贝隆夫人 正片

分类：剧情片 地区：美国年份：1996

主演：麦当娜,安东尼奥·班德拉斯,乔纳森·普雷斯,杰米·内尔

导演：艾伦·帕克

更新：2023-09-10 22:00

简介：艾薇塔（麦当娜Madonna饰）和当时在阿根廷颇为走红的歌..艾薇塔（麦当娜Madonna饰）和当时在阿根廷颇为走红的歌手一夜情后，就以此为跳板踏上了前往布宜诺斯艾利斯之路。这个美丽的少女，就是日后名气大震的贝隆夫人。可是，15岁的艾薇塔一无所有，她被抛弃在陌生的城市里，唯一的资本就是自己的美貌。艾薇塔挤入了上流圈子，成为名流男士中间的交际花。随之而来的，是她进军娱乐圈取得的不俗成绩。她一跃成为名人，并在慈善会上结识了贝隆上校（乔纳森·普雷斯JonathanPryce饰），二人情投意合。　　艾薇塔从此正式登上了政治舞台。她当上了贝隆政治生涯的贤内助，并一直主张为穷人谋利益。政治的世界风云幻变，而艾薇塔也渐渐找到实现自己政治理想的路径，并为此努力一生，成为阿根廷民众心中的“第一夫人”。关于艾伦帕克1996年的《贝隆夫人》，它的名声远远没有麦当娜和她的《阿根廷，不要为我哭泣》来得响亮。我是在1996年的十二年后看了此片——而麦当娜的“Don’t cry for me Argentina”，2000年我就以闻大名。当时是《读者》里面的一篇文章，大概是麦当娜的小传记，其中提到麦当娜的一句话（给我一双高跟鞋，我去征服世界）和一首歌（Don’t Cry For Me，Argentina）先入为主，拿到《贝隆夫人》的DVD，我还以为类似《读者》里的那篇文章，说一个励志拼搏的小故事。误导我的还有豆瓣里面的一篇评论，文章开头就一句话，说把《贝隆夫人》列为励志影片。不过遗憾的是，它不是。我看了之后，给此片的评分是三星，还可以。如果导演仅仅满足于拍一个风华绝代的女人，靠着美貌和手段摇曳在交际场，轻摇慢唱着I Will Be Superisingly Good For You——如果导演不打算拍贝隆夫人，拍的是麦当娜本身，可能我给的分数会更高，甚至很高。影片改编自英国的一个音乐剧《Evita》。导演也将歌剧的形式搬到屏幕之上。电影从贝隆夫人的葬礼开始，缓缓倒叙，讲述阿根廷国母贝隆夫人短暂的一生。关于一个名垂青史的政治人物，导演在短短的120分钟内，展现得是如此苍白，甚是是不怀好意。电影开场之时，导演不遗余力地表现阿根廷人民乍闻贝隆夫人死讯时的悲哀之情——而作为歌剧里面代表了编剧观点的旁白，冷眼旁观固然是正确，但是，旁白的台词未免有失偏颇。比方说那个旁白在开场的台词，如下：“伊娃女士的追思弥撒，热闹有如马戏团表演。”作为故事的叙述和解说人，旁白的台词也给影片埋下了感情基调。这种有如狄更斯小说的讽刺，使得旁白的人物——也就是导演和编剧的代表——仿佛一个高高在上的上帝，或者是一个尖酸刻薄的剧场经理。高高在上地俯视人间冷暖。这旁白的唱腔一起来，狄更斯式的台词和肃穆的场面两种完全矛盾基调交织在一起，在我看来，这个开场失败的要命，使得我无从领会，哭笑不得。到了十一分钟的时候，更为明显的台词唱了出来：“你另国民大失所望，伊娃。”甚至破口大骂阿根廷国母说白了就是个独裁者，阿根廷人民全都脑残，笨得选了个法西斯还以为引进了林肯。比方说这句：“祈祷吧，未来的好日子不多。女王已经驾崩，国王日渐无能。”这种矛盾的基调一直延伸下去，贯穿着整部电影。举个例子说，在贝隆夫人掌权之后，组织了一个慈善基金会，这边一个镜头是贝隆夫人给穷人捐赠各种物品，第二个镜头就是背后有人从基金会的保险箱里贪污——而旁白的唱词是：“你有什么需要尽管写信给女王。运气好的话她可以满足你两周的奢侈。”贝隆夫人所谓的慈善就是，开着一辆火车满国跑，见到有人就扔钞票。简直就一个收买民心的模样。而到电影接近尾声的时候，有一段是模仿《教父》教堂里面的那段镜头。伊娃•贝隆在圣诗和民众的拥戴中缓缓步入教堂领取圣体；罢工的民众在军警的屠刀下倒下。这两段镜头交替在一起，形成强烈的对比。如果不是在讽刺，我实在是领会不到其他的意思。我看来看去，整个片子其实就是这个意思。或者，我们只能看到这个意思。而这种讽刺的语调也没有延续多久。贝隆夫人弭患绝症，在教堂晕倒。接下来讽刺的声音烟消云散。阿根廷人民担心国母，人人自发守在神坛前为夫人祈祷。还有一群人不顾风雨，站在宫邸门外守望着夫人房子里面暗黄的灯光。狄更斯的唱腔消失无踪，麦当娜的Don’t Cry For Me Argentina袅袅升起。贝隆夫人不顾病重，在丈夫的搀扶下作了最后一番演讲。电影开场的那种悲哀的肃穆取代了我好不容易培养起来的讽刺基调，弥漫全场。一直终了。代表着导演、编剧、上帝和狄更斯的旁白站在贝隆夫人的水晶棺旁，仿佛是争吵了一辈子的冤家一样，妥协一般地亲吻棺木。影片结束。据一些资料说这个旁白的角色其实是切•格瓦拉本人。由于切受够了贝隆一家的腐败和独裁，所以才远走他乡。因此旁白的尖酸刻薄，自然是从切的角度出发。切的看法、阿根廷笨蛋们的看法，从两个不同的方面展现伊娃•贝隆这个历史人物。两个矛盾的观点恰恰是对贝隆夫人形象的一个丰满。我很愿意相信这种看法。如果我接受这种看法之后，我看这部片就不会看得如此痛苦，简直是要破口大骂的地步。但事实上，贝隆夫人出生于1919年，切出生在1928年。关键在于，根据切的日记，他在第一次游历拉美之后，才形成他日后的观念。1952年九月切•格瓦拉旅游归国，写下日记：“写下这篇日记的人，在重新踏上阿根廷的土地上，已经死去。我，已经不再是我。”而就在同年，伊娃•贝隆逝世。由切的日记和贝隆夫人的逝世，一个诞生，一个陨落，完全可以认为这两人没有什么交集。而两人仅有的一次交集，据说是切给伊娃•贝隆写信，信中向伊娃贝隆索取一辆吉普车。这样的解析明显是穿凿附会。不过我还是很愿意相信这点。导演的确企图用不同的角度去还原伊娃•贝隆这个人物。关于一个历史人物，是必须辩证地看待的。艾伦帕克毕竟是个有资历的导演，他要展现历史而不是野史。塔西陀在他的《编年史》开章就写道：“我下笔的时候既不会心怀愤懑，也不会意存偏袒。”艾伦帕克显然也想公正地看待一番。不过电影一开始，他就失败了。他所谓的公正，在我看来，简直就是一个摇摆不定的可笑。在电影里面，关于贝隆夫人，群众把她捧得太高，而旁白又把她摔得太重。如果有公正的话，那就是，贝隆夫人不上不下地被导演吊在了中间。贝隆夫人她到底是个怎样的人物，我们也无从得知。花时间去看这部电影，还不如直接到维基百科上面输入“贝隆夫人”。更为公正，也更为明了。详情