夜曲 HD中字版
分类：动漫卡通 地区：法国年份：2020
主演：CarlosSobera,NataliaRodríguez,ImanolArias
导演：安德里亚·加西亚,维克多·马尔多纳多
更新：2023-09-14 17:27
简介：提姆是一个生活在孤儿院的孩子，他孤僻又有些胆小，熟悉夜空中..提姆是一个生活在孤儿院的孩子，他孤僻又有些胆小，熟悉夜空中的星星，每晚要看着天上的星光后才能安然睡去，但是这天，提姆发现那颗属于他的星星消失不见了！无法入睡的提姆在屋顶焦灼的走动，不慎坠落，危机关头，督促猫们帮助孩子入睡的猫神父帕斯特将他救起。从帕斯特口中，提姆知晓还有一个夜间世界的存在，而莫卡是这个世界的管理者，提姆在帕斯特的带领下面见莫卡，向其说明星星正在逐渐消失的异象，可莫卡并不关心。提姆只得偷拿了星星守护人的联系方式，拜托帕斯特再度陪伴他找回星星。在神奇的夜晚世界，提姆在帕斯特的猫随从们、制作梦和露珠的小精灵之间向星星守护者的住处进发，而并不知道他和帕斯特此刻落入了莫卡的阴谋…… 一部纪录片无法增加我们对记录对象的了解，还能称得上纪录片吗？ 它当然还是纪录片，只要是对现实的如实记录，都能称得上纪录片。 只是这样的纪录片失去了纪录片原初的功能，沦为导演个人的展示。 这也是为何观察式的直接电影对纪录片要求不低、其实颇高的原因。 它绝非拿着摄像机摄录，然后瞎剪辑一通就行。你选择记录的角度、 记录的内容，这些内容编排的方式……都潜在向观众呈现拍摄理念。 赫尔佐格式的第一人称主观纪录片之所以更为讨巧的原因也在于此。 后者不拒绝创作主体对纪录片在主观性上的介入，它直接声明“作者” 由此排除那些一方面想客观呈现现实，又无法做到绝对现实的作品。 创作者会显得不真诚。这难道不正表现在罗西的新作《夜曲》中吗？ 固定广角全景镜头，作为一种视听语言，潜在地表达了导演的理念。 这是一种在作者电影中经常被使用的处理，而现在被用于记录现实， 并且这种现实深度地与政治、灾难、痛苦……让人无法目视的内容 勾连在一起，问题似乎产生了。苦难从扎根状态被拔起，变成一种 在艺术处理逻辑下呈现出来的东西，失去了它安身立命的现实根基。 最终，是一种外在世界的奇观呈现，只为满足导演个人的创作追求， 同时也强迫观众接受这样一种被美化的现实，拒绝是我们唯一对策。