影片讲述遭受台风破坏一年后的菲律宾中部城市，塔克洛班市和莱特岛人们如何恢复生活的故事。戛纳电影节最佳导演，一亮相就备受世界影坛瞩目的菲律宾导演布里兰特·门多萨（BrillanteMendoza）新作《塔克洛班的困境》也将出现在展映单元。布里兰特·门多萨（BrillanteMendoza）的作品有着和贾樟柯相似的影像和思想风格，《塔克洛班的困境》中表现的或非常痛快。

“ There is a time for everything…

A time to tear down

And a time to build

A time to mourn

And a time to dance

A time to search

And a time to give up“

影片讲述了2013年那场发生在菲律宾的巨大海啸带给几个家庭的遭遇。

雷托纳一家逃过了海啸，却在临时安置点发生的火灾中全部丧生。只留下雷托纳一人，生命似乎给他开了一个残酷的玩笑。孤身一人的他日夜放舟海上，希望鲨鱼或者另一场暴风骤雨带走他不再有任何意义的生命。

拉瑞莎自己经营一家小餐馆，海啸中失去了自己的三个儿女。她希望找到三个孩子的尸骨，她去做了基因测试，希望能在乱葬岗里找到自己骨肉的残存。等了一年，政府通知她，找不到。她最后只能将孩子的遗物交付大地。

拉里在海啸中失去了妻子，他和他的父亲，还有一对儿女活了下来。拉里是神父。将所有人看作是自己的责任，他生气自己无法救助别人，他不断为人们祈福，但似乎没有用，他怀疑自己不够虔诚。“耶稣又对众人说：若有人要跟从我，就当舍己，天天背起他的十字架来，跟从我。”拉里和教友一起背负十字架走耶稣的路，替众人承受苦难，为众人开启天国。但在影片的末尾，他似乎无法再负重前行，灾难已过，灾难继续，还有人在不断死去，他似乎无法再相信救世主，于是将意外出现的曾被他视为天启的小十字架又埋回大地。

还有一个家庭，海啸中失去了父母，两个兄长带着自己的小妹开始重启生活。由于政府不同部门之间用文件互相踢皮球，他们没有办法拿到政府的灾难补偿。他们的家建在海滩地区，现在被政府宣布为禁建区，他们无处可去，选择重回海滩一木一桩重建自己的房屋。

曼多萨还原了灾难后人们的真实生活：临时安置点的民生，官僚机构灾后治理的缺位，慈善组织的活动，原生灾害引发的次生灾害，每个家庭失去亲人的伤痛，继续生活下去的努力。 这不是一部祭奠死者的影片，而是致敬生者。每一场灾难中最痛苦的都是幸存者，每一个家庭的幸存者，都要独自面对艰难的重建工作，而在一天的劳累之后，每个人还会经历漫长的不眠之夜，每个人都会被思念和愧疚折磨，一遍一遍的感受着他们的至亲似乎在对他们说，帮帮我。。。巨大的痛苦让活着似乎成为对生者的惩罚。导演在影片中试图为这些可怜的人寻找各种可能的帮助与安慰，政府的安置与重建计划，慈善组织的捐款与救助，民间的互助自救，宗教的祈祷与救赎。面对一次次的混乱与愤怒，短暂的希望与接踵而来的沮丧，人们用歌声和舞蹈，用泪水和微笑，用责任和勇气，用分享和团结为生命寻找继续的动力。

影片使用了很多低机位仰角拍摄，从地面向天空上方拍过去，天空晴朗，云彩刚烈，硬的光，仿佛是低到尘埃里的众生投向上帝的目光，充满敬穆。曼多萨将天空拍的异常壮丽，从最低的地方向上望去，那壮丽的天空似乎是上帝对生命的回应。

这不是一部让人为获得愉悦而看的影片，很多人也丝毫不感兴趣，人们都只想要人间的欢愉，对灾难避而不见。我看这部片的时候，中原某城的一场洪水事故刚刚发生，他人的苦难，偶尔被短暂同情，有些反会遭到鄙夷和唾骂。每个人都觉得自己与众不同，其实并没有什么不同，发生在他人身上的不幸以同样的机率会发生在自己身上。很多人不断营造自己生命的意义，却忽视他人生命的价值。生命就是生命最大的意义和价值，生命原则就是人类社会最大的原则，不容置疑，无可替代。所以，每一次人类灾难都需要被讲述，被纪念。让人类记住生命的重量，学会如何传递善良与爱，如何让生命获得应有的尊重和爱护。That’s everything. That’s all。