故事聚焦Dutton一家在多年前西进的旅程，他们穿越大平原前往美国最后一站蛮荒之地，在应许之地蒙大拿寻求更美妙的未来。艾里奥特饰演强硬的牛仔SheaBrennan，有着非常悲伤的过去，他承担着带领一群人从德克萨斯前往蒙大拿的艰巨任务，绝不容忍蠢人。麦格罗和希尔饰演Dutton家族的男女家长James和Margaret。《黄石》主创泰勒·谢里丹任该剧执行制作人，将在Paramount+流媒体平台上线。《黄石》中的这两位女人，带给我们的是无限的回味空间，对整个剧集来说也至关重要。《黄石》做为派拉蒙电视网出品的美剧，默不作声杀到了豆瓣九分、IMDb八分半——中文网络上的讨论声，却好像寥寥无几。为啥在国内这么冷，大概传统西部题材向来就不是多数内地观众的口味；看到不少人拿这剧和《权力的游戏》以及《西部世界》做比较，有叫好的也有唱反调的。[黄石]；[权力的游戏]；[西部世界]没有《权力的游戏》中的万千狗血，没有《西部世界》中的亦真亦幻，尺度尚不算张扬，角色全隐于故事——比起前两者，去掉了这些可以炸翻热度的爆点，反而是我更喜欢《黄石》的原因之一。老西部荒蛮故事、印第安保留地纷争、后工业时代社会渗透，三者碰撞，基于现实；不用什么科幻烧脑或玄邪戏码，讲一段土地边缘浸满血泪、交织着暴力和谋略的现代史诗，足以让人神魂颠倒。传统的美国西部剧情，男性主导向来都被认为是基础要素泰勒·谢里丹+凯文·科斯特纳的配置，一说你们也都懂了是怎样的绝妙画风；拍西部就要拍牛仔——这几乎毋庸置疑，《黄石》也不例外，主要角色中大多都是土生土长的各类男性。那么女性角色的定位呢？本剧主打的两位女性角色，毫无疑问成为了剧中无可比拟的亮点。凯尔西·周饰演的莫妮卡和凯利·蕾莉饰演的贝丝·达顿故事、摄影、配乐，等等等等，都有太多可夸的地方；而我们现在，就挑出这两位女性角色，专门聊一聊。一个是达顿家族和外界斗争的焦点人物，一个是剧中印第安裔和达顿家族的重要纽带；她们的设定，对整个剧集起到了怎样的关键作用？①权谋轴心，狂妄不羁男主角约翰·达顿的女儿贝丝·达顿，绝对是本剧埋下的最大惊喜之一。最开始，她看起来只是个心狠手辣的企业家；越到后面，越能感受到这个人物的深度。她的城府，她的忠诚，她的性感，她的气场，无一不震慑着整个剧的走向。第一集，就留下了显性的印象被招回家帮忙，憋在乡村闲下来了就到处怼人，跟谁都看不出感情联结，对老爹的忠心倒有点黑帮父女档的感觉。不近人情、不通人性的高冷姿态，看似慵懒实际雷厉风行，随机的性爱、明显的心结——一切都暗示这个角色的复杂性。她好像什么都能看透，却也什么都不在乎。对兄弟恶言相向，和情人唏嘘世事，为父亲指点方向但当剧情逐渐展开，她的决定性作用也显现了出来。作为约翰·达顿这号人物的唯一闺女，她在当地的地位显著，和各路大腕皆有来往；聪明的头脑，凌厉的性格，若即若离的态度和牵着别人鼻子走的能力，都给她的事业——或说是她父亲的事业，打下了牢不可破的基础。这强悍到能一手遮天、翻云覆雨，又阴柔到能爱恨纠缠、纷扰皆受的女子形象，当然也不是凭空而来。她的性情是否生来如此？剧中很快给出了答案。母亲对自己从小严苛，意外的死亡也留下了阴影尽管后来她回忆起，用她母亲的话说，这样做是为了让贝丝“比大多数的男人都硬汉”；但母亲以幼小的贝丝难以接受的方式、甚至最后以死、就为给贝丝教训的举措，对于她来说，还是过于残忍了。表面上，她比谁都玩得转、比谁都高傲、比谁都风流；而她心里的那个小女孩，却也比谁都脆弱。认为自己被母亲控制、却又有负于母亲，她对父亲的忠诚自然无需置疑正是生命坎坷带来的这份默契与忠诚，使她成为父亲最强力的助手——面对大哥的死亡，剩下兄弟里一个摇摆不定一个不想搅入浑水；如果不是贝丝，达顿家族保全土地之战不会这么有侵略性，故事也不会这么戏剧化。大家都以为她会以性与残暴玩弄敌手的时候，她却以更出人意料的策略，攻破了对方最薄弱的环节。从正面挑衅，却从侧面出击她向与她家人、遗产作对的所有人，亮出了她的獠牙——从来抢土地的富商，到理念不合的家庭成员。爱搞大动静，真正的致命招却是无声的；惹了老娘，都没好果子吃。而对她没有恶意、没有伤害、真诚待她爱她、她也真正关心和爱的人，最终，她也不吝真心和笑容。对弟弟，对父亲，对情人都是如此贝丝·达顿这个女人，看似是个破碎的存在，看似随时都会威胁到家族关系的运转；她似乎有着毁灭一切的能力，就像她说的“死的都是我爱的”；但正是她，真正成为了维系这个家族生存的关键纽带——她或自私或无私的举动、蛮横的情绪和控制欲下，无一不显露着她父辈的精神，她的每次出场都仿佛伴随着征服的号角。②中流砥柱，静中带稳《黄石》中的另一名主要女性角色，以完全相反的姿态撑起了故事的另一半边。莫妮卡的身世背景、生活状态和处事方式，都与贝丝截然不同，故而没有太大的可比性；但纵观全剧，两位女性各自的视角，不管是从作用上还是情绪上，都能算是平衡了剧情的两端。莫妮卡又是怎样的人？在美国西部的男人堆里亮相，贝丝以公司董事会为单位，莫妮卡则以家庭为单位相较贝丝颇有震慑力的出场，莫妮卡从一开始就是个波澜不惊的形象。她和丈夫凯西开着爱人之间的小玩笑，她沉稳、甜美、幽默、睿智；她是一个妻子，她是一个母亲，她是土生土长的印第安女人，她是这片大地的孩子。她对公公的微微介怀，也是出于对丈夫的爱和对孩子的保护，但她也并没有阻止、或是以任何形式干涉几人之间的交流。美丽女人自然也有性感灵动的一面她的角色，大多数的时间里都处于“观察者”的角度，前面的部分被她主动调动起的情节较少；但随着剧情的发展，在她身上、在她周围人身上发生的种种变故，丝毫不亚于其他任何一个角色。尽管夫妻俩的立场较为中立，但莫妮卡的哥哥是维护保留地主权的狂热分子，她的哥哥射杀了达顿家大哥之后，被凯西乱枪打死。暗流涌动的土地纷争，也由这一显性转折点，以暴戾的姿态浮现在了众人面前。家中，乃至整个州，矛盾的种子就此埋下莫妮卡原本的存在，事实上代表着他们夫妻二人共同持有的“平和无争”态度；但这以小见大的裂痕，成为了故事急转直下的关键，暗示着未来的爆发。转折点对于两人的关系，对于整个巨大的家庭，对于整个州的政治动向，都带来了无法扭转的影响。莫妮卡也由“观察者”的位置，开始向“参与者”转变。当然，这个过程进行得相对缓慢凯西要开枪结束烧伤者痛苦时，她给出了允许；面对着亲友的自杀，她一语道出本质；凯西被警察带走时，她的沉着冷静、深情爱意，刻画得无比真诚触动。她已成为了稳定剧情的一方：总在最需要的时刻，站在故事的天平另一端——没有土崩瓦解的那一端，让局面不至于彻底倾覆。在“参与者”的角色站稳之后，她没有停下脚步，继续朝着“主导者”的定位前进。这全部过程中，她都呈现出静默的姿态——以不躁动的方式，只言片语引导着正轨行进。因为凯西的事与公公接触，是她迈向“主导”地位的第一步从此处起，随着她的角色变化，她的家庭状况和结构也发生了变化——儿子有了不同的生活，自己有了更优的工作，丈夫有了全新的开始。有意思的是，这个转变过程中，表面上看，她完全是被动的——意外事件的不断发生，迫使她的角色状态向前推进；然而仔细想想，根据莫妮卡本身的能力和魄力，这个角色注定要以这样的路线发展，不管有无选择。随之而来的就是，转向“主导者”的角色这一过程，终于引发了以她为中心的事件：意外受伤，两次踏向生死边缘而完全以她主导的事件产生了之后，便导致了她自己生活的失衡——辅助剧情线中，戏剧化的全新可能性，由此开启。一向处于稳定状态的莫妮卡，也迅速转变为随时都可能呈现出脆弱的一方。本来在作祟的情绪，因为短时间内的诸多变化，也被疾速放大，她内心的矛盾开始叫嚣——由“观察者”转向最终的“主导者”的过程彻底完成，她主动做出了彻底改变情节结构的选择。做出选择的前后，也如一贯，呈现得相当缓慢。以一整季的主线与辅线交叉，完成了这个人物的变化至于她的选择是否合大家的意，正确还是错误？怕是众说纷纭，不做评论了。塑造这个拥有平静力量的同时、也怀着强大动能潜力的女性形象，本身就特别有趣。因为被平淡化了的出场而忽略？不可能的。不管是上文的贝丝还是这里的莫妮卡，不管是惊雷般还是春雨般的角色，《黄石》中的这两位女人，带给我们的都是无限的回味空间，对整个剧集来说也至关重要。-文： Yorkshire Viking 文章源自微信公众号：电影解毒