摄影家岛津已喜男（竹中直人饰）想要出版一本摄影集，这是一本献给亡妻阳子（中山美穗饰）的摄影集，标题为《东京日和》，岛津希望藉着这本摄影集，重新去感觉他和阳子之间的情愫与回忆。　　在旅行社工作的阳子患有内分泌失调症，因而常常出现有别于常人的情绪和行为，甚至会无缘无故地走失。同事和上司也发现她的异常，但岛津对她依旧钟爱，并尽力保护她，使她免受现实残酷的压力。在柳川之旅，夫妇俩人故地重游，然而，阳子的病症越来越严重，岛津最终未能留住心爱的阳子。

这部24年前的电影《东京日和》中的演员都是现在日本数一数二的：竹中直人、中山美穗、松隆子、浅野忠信，无论哪一个现今都是可以独当一面的大主角。

竹中直人也是此片的导演，中山美穗最让我们熟知的当然是前不久各大院线上映过的经典爱情电影《情书》，其次便是几年前让人耳目一新并饱受争议的日剧《贤者之爱》。片中才20岁的松隆子和24岁的浅野忠信虽是配角却也因为出色的外型惹人注目。

故事是摄影家岛津想要出版一本献给亡妻阳子的摄影集，名为《东京日和》，两人之间的回忆由此开启：在旅行社工作的阳子患有内分泌失调症，因此常常会有些异于常人的举动，虽有小小的波动但夫妻二人的感情并未受到影响。为了重温蜜月旅行，他们前去柳川故地重游，感情一如往常。然而，阳子终究未能痊愈，两人天人永隔。

故事是以日本最具国际影响的摄影家之一荒木经惟和妻子阳子（荒木经惟妻子，本名青木阳子，日本随笔作家）的同名散文集和摄影集改编的。在他们结婚之后，荒木出版了一本他为妻子在蜜月旅行期间拍摄的画册《多愁之旅》（センチメンタルな旅），1990年阳子去世，荒木又出版了一本为其妻子在弥留之际拍摄的画册《冬之旅》（冬の旅）。《东京日和》一书，最初连载于日本《思想科学》杂志，由阳子撰文，荒木配图。荒木经惟与妻子阳子的结婚照

但三期过后，阳子因患子宫癌入院，1990年1月27日，年仅34岁的阳子离开了人世。荒木在巨大的丧妻之痛中决定独自完成《东京日和》。在本书的后半部中，透过忧郁的写真和感伤的文字，荒木用自己的方式深切表达了对妻子永远的思念。

荒木经惟与妻子阳子的遗照

这部电影也着重在讲述阳子生命最后几年的生活，因此片中的男主完全不是我们印象中那个放浪形骸的疯狂摄影师，而是一个深情的丈夫。可能有人会说电影过度美化了荒木经惟及其婚姻生活，但是你所看到的那些离经叛道的摄影作品和搞怪疯狂的荒木经惟会不会也是一种偏见呢？

艺术家这种最私密最深情的瞬间是我们常人无法窥视到的，但是摄影集中或开心或忧愁的阳子，那些平淡中透着绵长情愫的文字是我们可以看到、真切感受到的，人生长河中若能撷取一片细细品味，保留一段深埋心底也是能增加生命的宽度和深度的。

影片背后的故事就已经非常动人，除了故事原型也包括导演本人。很庆幸我去查阅了相关资料，这才知晓了这个让我被这群人深深感动的故事。 摄影集出版几年后，导演竹中直人走进书店，他看到了《东京日和》，尽管他并不喜欢荒木经惟的se qing摄影，但他却被这本记载着荒木和阳子爱情的小册子感动的热泪盈眶。他说：“我是站着读完的，然后就哭了。”在之后的半年时间里，他脑子里全是关于这本书的记忆，挥之不去。

于是他拜访了荒木，决心要把他们的故事搬上大银幕。但刚开始荒木听说他的意图，并没有放在心上。直到94年夏天的某个午后，一群神秘的客人突然出现在荒木家门前，他们恳请荒木，表示想在剧中演一个角色，不要一分钱的报酬，不论角色的大小。

这群人里包括《谈谈情、跳跳舞》的导演周防正行、《失乐园》的导演森田芳光、《铁男》的导演冢本晋也、久未公开露面的三浦友和、艺人中岛美雪、岩井的爱将浅野忠信，以及那时还是偶像演员的松隆子。 荒木很惊讶，原来之前竹中特意订购了几十本《东京日和》，送给了朋友和他认为是志同道合的人。他的诚意也终于打动了荒木，于是就有了这部《东京日和》的电影。

导演竹中直人拉来了圈中的一票好友客串，但他其实最希望邀请到的还是荒木本人。他说：“如果荒木不在影片里出现，是没有意义的。”荒木答应了，在电影里饰演了只有一个镜头，而且没有台词的列车员。看到这里我这才回想起电影里那个笑意盈盈的可爱老头，原来他就是荒木经惟！ 丝毫没有平日里的玩世不恭，那个时候的他静静站在岛津背后，是一个普通的中年男人，看着扮演自己亡妻的演员，穿着素白的连衣裙，手捧着野花和饮料，在明媚的阳光下奔向爱人，长发被夏风撩起，笑脸在片中男主和故事原型这两个人的眼中熠熠生辉。阳子跑至近前，荒木却转身离去，这个举动是剧情设置还是自我发挥我们不得而知，但荒木微笑的样子也成了这个经典结尾中永恒的一部分，了解了这段故事再回想片中那一幕更让人唏嘘感怀。

导演兼主演的竹中直人因为如此钟爱这个故事，深究其背后细节，做出了最大的努力才还原了那份平淡却真切的感情。荒木经惟说过：“对我来说，阳台是一个剧场。”他曾将在自家阳台上拍摄的照片集结，出版了《爱的阳台》。正是因为了解到阳台对于故事的重要性，电影《东京日和》的开头便是男主角回忆妻子在阳台上晒衣服的模样。

而后故事开始倒叙，又从瑰丽的晚霞满天、好友齐聚的阳台开始。阳子心情低落在暮色中独坐阳台抽烟；津岛在阳台躺椅上一边喂猫一边和身后一瘸一拐的阳子说话；然后阳子逝去，阳台小圆桌上是阳子的遗照、花束和他们的爱猫；最后和阳子一起共进早餐的阳台慢慢荒废，他和阳子一起喂养了22年的猫chiro也因为癌症，离他而去…… 这个地方见证了荒木人生中的重要事件，从喜迁新居到痛失爱妻，从爱猫死亡到无奈搬迁。

即便你并不知道这是艺术家荒木经惟的故事，当作一个纯爱电影来看也是非常值得一看的。导演将这位中年男人描绘成一个普通日本市民，他和妻子阳子和任何一对相爱的夫妻一样，有甜蜜和争吵，在生活琐碎中，在无数次口角后慢慢积累起来这种看似归于平淡，却包含无尽爱意的感情。

全片两人没有大声争吵，连感情波澜也只是对阳子感兴趣的陌生男子默默注视着她，送她一株小盆栽而已。岛津对妻子的爱没有一句语言上的“我爱你”，而都倾注在他满是阳子身影的底片上和无数次对阳子的包容和爱护中，纯爱电影中的事无巨细、隐晦含蓄的情感表达和贯穿其中淡淡的忧伤，是再典型不过的日本式情感。

有一个情节很特别，岛津在大街上偶遇独自一人的阳子，她神情茫然的出现在人潮汹涌的街头，时而静静站立在红绿灯前时而匆匆行走在穿梭的人流中，远远看着她的岛津突然从心底产生出一种奇怪的思绪：你站在街对面的时候，只是一个人。结婚这么久，第一次看到你走在人群里，走过我身边， 只是你一个人 。这个朝夕相处的最熟悉的爱人出现在人潮中，没有自己的陪伴，她又是怎样的心情和状态？从一种从未曾想过的角度再次关注爱人，这个外表美好而脆弱的身躯正独自承受整个世界，敏感的岛津一下子觉得非常伤感和震颤。

全片感情最外露的一处恐怕是他们在柳川度假期间，经过一家小理发店，岛津一时兴起进去理发。年迈的理发师看着稀疏的短发犯愁的下不去手，后来岛津在椅子上睡着了，理发师老头居然也在旁边的椅子上睡着了（这个地方也太可爱了！）岛津忽然惊醒，发现阳子不在，急忙发足狂奔、四处寻找，最后，在河边一条小船上，发现躺在船里睡着的阳子，看着睡熟在小船上的妻子，不禁泪流满面。

爱情的样子有很多种，最难得的不是爱一个人，而是在爱的基础上互相懂得和成就。阳子在其自传随笔《我的爱情生活中》写道：“莫迪里阿尼的杏眼女人，戈达尔的电影，印度丝绸的头巾，妮娜·西蒙的弹唱……是他，将这些艺术的魅力传达给了我。

他将沉睡在我心中，我非常喜欢的那个“我”挖掘了出来。如果没有遇到他，也许我就这样毫无觉察地度过一生。如果我和一个感受力极其普通的男人结婚，也许就是睡眼惺忪，迷迷糊糊地度过一生吧。”“我至今都这么认为，这世上除了他，没有第二个人如此了解我了。这不是幸福，是什么呢？”

而他也写过：“妻走后，我只拍天空”。“东京的太阳就照在外边的阳台上，就像你在的时候那样，猫懒洋洋地爬在椅子上，桌上的烟缸架着支没有抽完的香烟。阳子，别人都以为我们是最好的夫妻。其实，我只是想知道，你和我一起是不是真的开心。

片尾，画面定格在阳光明媚中的两只并肩的向日葵上，让人想起片中岛津将妻子的写真放在常坐的椅子上，默默呢喃道：如果你在这里就好了。

部分内容引自网络 撰稿：杨杨

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