由美国哥伦比亚影片公司出品，导演约翰．休斯顿。这是一部带有纪实色彩的影片，描写一个颓废的职业拳手比利和另一个年轻同伴如何试图东山再起，又如何失败未能如愿的故事。虽然影片的主人公是个拳击手，但影片所表现的并不是精彩的拳击场面，而是重点描写主人公的日常生活、希望、幻想和失败。影片所表现的内容以及主人翁令人同情的坎坷生涯，再加上由于运用了蓝光和棕色光而产生的朦胧效果，使这部影片具有强烈的感染力和独特的个性，而成为导演的重要作品之一。影片曾获奥斯卡最佳女主角提名。

新好莱坞运动电影，《愤怒的公牛》及《如此运动生涯》一样，悄悄坠落，命中注定又不知不觉。康拉德霍尔的摄影是相当出色。

对于所谓“一种疏离”式的表达，安东尼奥尼的《过客》结尾便是最佳范例，同样的，这种质感也出现在了休斯顿《富城》的开头，伴随着“help me make it through the night”，天涯沦落人的基奇出场。此片结尾在他和布里吉斯在咖啡厅同向而坐的无言中，又以克里斯托弗森的“help me make it through the night”结束。

这并不是关于拳击运动，而是关于70年代。新好莱坞那一时期的创作，总会用一个亚类型叙事包裹着70年代的意识形态，艺术家们的立场或是追怀或是批评或沉醉其中。《纳什维尔》是音乐片、《逍遥骑士》是公路片、《帮手》是西部片、《富城》是拳击片、《曾今沧海难为水》、《受骗》、《黛丝米勒》是复古片…还有一众源远流长的戏仿黑白电影，他们一道，成为了70年代带有类型片外壳的历史浮世绘。

休斯顿并不有愤世嫉俗的幽默、或者保守派认定世风日下的愤慨，抑或是黄金时代好莱坞的视差所造成的诧异。如休斯顿和津尼曼者，默默融入历史潮流，甘愿在格格不入中寻找支点，以发挥余热…看看此片拳台镜头，几乎比马克·罗布森这个专业户还要精彩呢。